Сборник в мягких издательских художественно-оформленных печатных обложках.
На обороте титульного листа ( стр. 4) указано: " Настоящее издание отпечатано в количестве одной тысячи экземпляров. Из них шестьдесят пять именных и сто нумерованных в продажу не поступают. Обложка и марка работы М.В.Добужинского ".
На последней странице ( стр. 38 ) приводятся следующие данные: " Отпечатано в 15-й Государственной типографии ( бывш. Голике и Вильборг ) в мае 1921 года под наблюдением В.И.Анисимова для издательства " Петрополис ".
Миниатюрный формат: 9,2х12,9х1 см.; 38 стр.
" В критике пьеса Кузмина получила противоречивые оценки. Негативную оценку в целом ей дал художественный критик и коллекционер Э.Ф.Голлербах. Он выделяет, тем не менее, два качества произведения Кузмина, отмеченные впоследствии и другими рецензентами - близость отдельных стихотворных мест стилю раннего Маяковского и кинематографичность приёмов в построении пьесы ( " Книга и революция ". 1921. № 12 ). Сочувственный отклик пьеса получила в русской зарубежной печати. Литературовед Г.О.Винокур ( находившийся в 1920-1922-х гг. в Прибалтике как переводчик советского торгпредства, и публиковавшийся в периодической печати под именем Л.Кириллов ) на страницах рижской газеты даёт разбор специфически кинематографических приёмов " Вторника Мэри " и отвечает на не заданный, но подразумеваемый в рецензии Голлербаха вопрос - какова цель произведений, подобных пьесе Кузмина: " в том и состоит прелесть искусства, что изложение обыденнейших, пошлейших событий, знакомых нам из повседневной жизни - может стать для нас в свете художнической обработки чем-то значительным и интересным " ( " Новый путь ". 1921. № 25 ).
В 1920г. в петроградских литературных кругах отмечалось 15-летие литературной деятельности М.А.Кузмина. В одном из газетных отчётов сообщалось: " В числе прочего, автор прочёл маленькую пьесу " Вторник Мэри ". Пьеса " Вторник Мэри " - изящный пустяк, есть места очень удачные: вступительный крик газетчика, замирающий вдали, письмо самоубийцы, " взаимно-пересекающиеся " разговоры толпы в театре <...> Местами, и нередко, стиль письма повторяет манеру Маяковского, а порою переходит в частушку " ( Вечер М.А.Кузмина [ Дом Литераторов ] " Жизнь искусства ". 1920. № 462 ).
Не будучи поставленной на сцене театра, пьеса Кузмина исполнялась в начале 1920-х гг. на небольших концертных эстрадах, в домашних художественных собраниях и т.п. Ср., например объявление 1923г.: " 18 января с.г. состоится в Росс. Инст. Истории Искусств первый вечер из цикла " чтений новой драматургии " - " Вторник Мэри " М.Кузмина ( " Жизнь искусства ". 1923. № 2 ). В комментариях к последнему переизданию " Вторника Мэри " А.Г.Тимофеев приводит интереснейшее описание Кузмина ( его внешности и его манеры чтения ), оставленное одним из очевидцев упомянутого представления, археологом и искусствоведом Д.П.Гордеевым.
В тексте пьесы упомянуты ( без какой-либо существенной смысловой нагрузки ) героиня оперы Джакомо Пуччини " Мадам Баттерфляй " ( 1904) и бельгийский поэт Эмиль Верхарн. Переводы из Верхарна публиковались на страницах журнала " Весы " в одно время с произведениями Кузмина. Возможно, что появление его имени в пьесе, проникнутой специфической атмосферой города, связано с определёнными урбанистическими тенденциями в его поэзии.
Редкость.
